张鉴庭 简历 - 名人简历

张鉴庭 - 基本资料

姓名:张鉴庭(1909--1984)

职业:苏州弹词演员

籍贯:江苏无锡人

张鉴庭 简历 - 名人简历(图1)

张鉴庭 - 简历

早年演唱“绍兴大班”及“小热昏”,后学弹词。长期与其弟拼双档,演唱自编弹词《十美图》、《顾鼎臣》。建国后,参加上海评弹团。中国民主同盟盟员。在“夏调”、“蒋调”基础上创“张调”。


张鉴庭 - 艺术特点

张鉴庭的说功,无疑是高超的。他的音色苍劲,语气语调精准,而使他的说功具有更强的表现力、感染力的,就是其“劲”的特点。劲,产生于内在的力。他以这股力,随着书情或人物思想感情的自然起伏,将语音语调,或高或低,或重或轻,有张有弛地送到听众的耳际。在他们心头引起阵阵涟漪与激荡。其低沉是凝厚的,而高扬又是激昂的,中间的顿歇更给人以力量内敛、蓄势待发之感。在他平稳的说表和道白中,常会爆发出激情澎湃的亢奋强音,也就是人们称的“一拎头”,这是张鉴庭的“劲”的一种表现,它犹如平野上突起的座座峰峦,轻波中推起的层层浪涌。正是这股强劲的力,加强了其说功的张力和震慑力,使听众受其感染,动情的同时,更感到爽畅,快意,“刹渴”(十分解渴)“扎劲”(浑身得力),增加了审美的愉悦。在其高低起伏的声调节律里,也唤起听众审美的期待与悬望,有着一种吸引人的磁力。于是,手夹烟蒂的人(过去书场是容许吸烟的)听得忘情,烫痛了手指,终场前已经起身的人重又落座,走到甬道里的,脚被钉住一般,又靠在墙边,竖起了耳朵。

如果说,“劲”更多地体现于张鉴庭的说表的话,那么,“神”就更多地体现于表演。在张鉴庭的表演里,“神”指的是一种专注、凝集、全身心投入的精神状态。从踏上书台起,他便进入这种表演的精神状态之中。往昔,有一位叫莫后光的说过,说书时,“要忘己事,忘己貌,忘座有显要,忘身在今日,忘己何姓名。”张鉴庭在表演时,就是以这种忘我的精神状态,深入于书情和人物内心的。他忘却了自己与所起角色在性别、年龄等方面的差别,不计外在的形貌,着重表现出人物的神。他表演的飘香,青春活泼,伶俐聪明;表演的钟老太,慈爱良善,而又坚强无畏;他表演的包拯,不拘泥于净角的程式,自有其严正刚直的忠贞之气。他塑造的传神的艺术形象,给听众留下了深刻的印象。即便在被不公正地错划为另类,上台不能挂牌、阵容中不许署名的岁月里,他仍然创造并演出了《杨白劳自尽》、《钟老太骂敌》等广受欢迎的书回。

评弹表演主要诉诸听觉,兼及视觉,需要受众安静地聆听,为此,有的书场悬挂或张贴了很大的“静”字,提示听众。但听书毕竟是自由的。对于演出,听众会作出各种本能的,甚至影响现场安静的反应。张鉴庭精神、贯神的表演,神满而气足,自能在听众中形成一个气场,产生一种定力。听众受其感应,无不聚精会神,屏息静听,乃至心醉神迷。

感情是艺术的灵魂。情,是张鉴庭表演艺术的又一特点。他深知,艺术只有动情,才能动人。他演出的书目里,一些主要人物都处于忠奸、善恶、是非、美丑的矛盾之中。在这些人物身上,他倾注了自己自幼浪荡江湖,由坎坷生活体验所产生的强烈爱憎。由此点燃心中感情的火苗,燃烧起熊熊的激情。但他表现的感情是深沉、凝练的。如他表演的张勇(《林冲》)、朱恒(《花厅评理》)、陈平(《迷功名》)等角色,多以淳厚、遒劲的道白、说表,表达出深切强烈的感情。

清,在张鉴庭是说表清脱,表演清淳,书情书理,清楚明白。进入老年之后,张鉴庭不讳老,不藏老。他缓步登台,举止稳健,说表不紧不慢,动作不温不火,显示了老年艺人的老成、老练、老到。在他身上,自透出一股炉火纯青的清越之气,使受众很觉亲切,也更喜爱他的演唱。

谈张鉴庭,不能不谈到他创始的流派唱腔——张调。衍生于蒋(月泉)调的张调,旋律优美,韵味醇厚,更主要是他同样以其“劲神情清”的艺术特点熔铸演唱风格,唱来遒劲、传神、清越,更是用情创腔,以情行腔。原来的评弹唱腔,平和舒缓,婉约抒情。演唱时,听众习惯安坐静听,绝少有鼓掌的。张调行腔,刚柔并济,委婉中见雄浑、峻拔,对比强烈,激情充沛,突发高腔,声如裂帛,石破天惊。在抒情性外,加强了戏剧性。因此,演唱中间,听众往往情不自禁,鼓掌叫好。弹唱成为他塑造艺术形象,表现戏剧矛盾的重要手段,并丰富了他表演的艺术性,使他更为听众欢迎和热爱。

有称张鉴庭的评弹近“麒(麟童)派”的,或以为指的是他的音色音调。其实,张鉴庭的嗓音虽然苍劲,但却高亢嘹亮,能唱京剧老旦。人们所以觉得他近“麒派”,是因为他的表演从内容、人物出发,深入戏情,表现人物的内心,且贴近生活,贴近群众。这与周信芳(麒麟童)的艺术精神颇有相通之处。评弹进入上海之后,受到海派文化艺术的濡染、熏陶,融合了海派文化广采博纳、革新创造、亲和入世的精神素质。在诸多评弹名家中,张鉴庭是较具海派特色的。

张鉴庭 - 虚心好学

早在1962年就拜在张鉴庭门下的王正浩说,先生之所以说得好,张调之所以迷人,跟先生一生虚心好学分不开。为了说好“踏勘”,先生在夏荷生指点下,专门到苏州讨教前辈评话艺人周汉熊。周汉熊年轻时曾在衙门当过仵作,熟悉探勘、验尸一套程序,所以先生唱来十分真实生动。又如“颜大照镜”,这是先生拿手杰作。为了演好颜八爷,先生曾虚心向昆剧名丑王传淞讨教,还学习借用了昆剧“照镜”里的手面动作。还有“望芦苇”和“骂敌”,是先生又一传世经典名段。先生生前曾讲过,一个演员不是万宝全书,不可能样样全懂,他演唱钟老太,就有意把京剧《钓金龟》的老旦唱腔糅合了进来。

张鉴庭 - 艺术成就

他所创张调,脱胎于夏荷生夏调,同时受蒋月泉蒋调和京剧老旦唱法影响,具有苍劲挺拔、醇厚沉郁、张弛有度的特点,表现力和感染力极强。除改编长篇评弹《顾鼎臣》《十美图》外,他还编唱了长篇评弹《秦香莲》《钱秀才》《红色的种子》,并参加了中篇评弹《林冲》《白毛女》《海上英雄》《江姐》《王孝和》《芦苇青青》《罗汉钱》等的演出,令无数张迷如痴如醉、百般模仿。

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